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艾未未--影行者的到來

「在所有的路途中,人選擇了最遙遠、最漫長的路------通向自我的路。」
~ 艾未未

  艾未未選擇了一條最漫長的路,最終是為了通往他自己。
  一九五七年,艾未未出生於北京,由於他的父親艾青被下放新疆,從小便生長在一個荒蕪之地,這使他懂得在嚴峻的環境求生存,並且利用簡單的工具和方法解決他面對到的問題。一個人的生長經驗決定了人的一生,我們可以發現他後來的建築顧問作品和藝術問責行動,在向別人提出問題之時,其實同時也是在解決自己的問題。

  一九七八年,他考上北京電影學院,並在隔年參加星星畫會,儘管如此,他仍深感到中國當下文化氛圍的滯悶,於是離開了北京,去了美國。臨行前,他跟母親說他再也不回來了,或是,回來時,她將會看到一個畢卡索。艾未未在美國求學過程並不順利,他離開了學校,沒有簽證便成為黑戶,但他仍然努力地待在紐約,盡可能地去親炙他心目中的當代藝術大師,杜象和安迪沃荷。一九九三年回國後,他大量運用了政治普普和現成物的作法,並根據中國現況加以改造,引起了世界的矚目。他沒有成為畢卡索,但卻成為一個沒有辦法用其他藝術家類比他的艾未未,他成為了他自己。


  二零零四年,他開始玩博客(部落格)與飯否(中國的推特),因為他認為這些新媒體的發明將改變中國,他一天上網超過十小時,不管是在牆內或是翻牆,他都隨時更新重要訊息與官方新聞,以便對事件做出最快的回應與有效行動。二零零七年開始,他組成了紀錄片小組,邀請了數十位影像工作者和無數位的公民調查志願者,從《童話》集體行為藝術的田野調查與紀錄開始,到後來他只是掛名製片資助和推廣發行,都灑開了全中國的種子,這群人後來成為社會運動的參與者,陸續拍了相關的紀錄片,出品者常以艾未未工作室之名。

  二零零八年,北京奧運、四川地震和楊佳殺警事件相繼發生,他意識到這些並非一連串斷裂的事件,而是環環相扣的政治體制問題,隆重盛大的盛事變成粉飾太平的官方利器,而豆腐渣工程和警政司法機構的腐敗同時卻又粉碎了無數的純真心靈。而這些事件並非事不關己,身為鳥巢顧問、建築師和公民的他,一再地體認了他可能就是下一個權益受損者,於是他選擇成為一個積極的維權者。

  或許原先這些事件的發生,艾未未往往是那個被強迫選擇、被失蹤、被缺席的人,但艾未未仍是個有選擇的人,他選擇了當代藝術,重新明察暗訪所有奇奇怪怪、狗屁倒灶的事情,然後把他們以一種無法不被看見的方式創作出來,艾未未向我們示範藝術的多種可能。

  艾未未曾說:「當代藝術是解決問題與克服障礙的一種方式,它代替了哲學並彌補了科學不可能涉及的一些問題。」這個時代已經到來。如果值得去愛的美好未來沒有來,那只意味著我們沒有活在此時此地,我們在自己和他人的生命中缺席。我們這個當代的藝術家艾未未,始終沒有缺席。
                                                                                                                文/ 徐明瀚
 

 

 

 









 
 
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